Film 101: Wat is de directeur van fotografie en is de directeur van fotografie hetzelfde als de cameraman?

De regisseur van fotografie is een integraal onderdeel van het vertelproces, omdat zij de persoon zijn die de visie van de regisseur op camera vastlegt. De relatie tussen een regisseur en zijn of haar DP is een intensieve samenwerking en omvat vaak meerdere films.

Leer van de besten

Ga naar sectie

• Wat is een directeur fotografie?
• Wat is de functieomschrijving van een Director of Photography?
• 5 dingen die elke filmmaker nodig heeft
• Hoe 3 veelgeprezen regisseurs met hun cinematografen werken

James leert je personages te creëren, dialogen te schrijven en ervoor te zorgen dat lezers de pagina omslaan.

kun je meel gebruiken in plaats van broodmeel?

Wat is een directeur fotografie?

De director of photography, ook wel bekend als de DP of cameraman, is de persoon die verantwoordelijk is voor het creëren van het uiterlijk van een film. Een goede OP zal de visie van een regisseur verbeteren en ideeën en concepten introduceren die de regisseur misschien niet heeft overwogen. Het is geen toeval dat veel regisseurs en cinematografen herhaaldelijk samenwerken, zoals Steven Spielberg en Janusz Kaminski of Spike en zijn NYU-klasgenoot Ernest Dickerson, die zes van zijn films opnamen.

De DP regelt alles wat van invloed is op wat de camera kan vastleggen (d.w.z. compositie, belichting, belichting, filters en camerabewegingen). De director of photography is het hoofd van de camera- en lichtploegen op de set en selecteert ook de camera's, lenzen en filters die tijdens een shoot moeten worden gebruikt.

Wat is de functieomschrijving van een Director of Photography?

Laten we, om beter te begrijpen wat een director of photography doet, eens kijken naar hun verantwoordelijkheden tijdens elke fase van de filmproductie:

Wat doet een Director of Photography tijdens de preproductie?

Tijdens de pre-productie besteedt de DP veel tijd aan het bedenken van het visuele uiterlijk van de film.

• Brainstorm : De DP werkt nauw samen met de regisseur, de production designer en de rest van de leiders van de kunstafdeling om te brainstormen over de look en feel van de film. Tijdens deze fase stelt de cameraman vragen als: Wat is de toon van de film? Wat is het kleurenpalet? Welke andere films inspireren het uiterlijk van deze film? Welke visuele effecten hebben we nodig? Regisseurs en cinematografen communiceren in deze fase vaak met elkaar via moodboards of lookbooks. (Leer hier hoe u een lookbook maakt met onze complete gids.)
• Scout-locaties : De directeur fotografie gaat met de locatiemanager of locatiescout mee op zoek naar locaties om te filmen. De DP zal de locatie onderzoeken op zijn natuurlijke lichtinval (of het gebrek daaraan), zijn ruimte en opstelling, en of deze al dan niet in overeenstemming is met de bovengenoemde visuele uitstraling van de film.
• Verzamel de camera-uitrusting : De DP geeft de lijnproducent een lijst met benodigde apparatuur (waaronder camera's, lenzen, filters en filmmateriaal) om te huren of te kopen.
  
• Stel het team samen : Veel DP's hebben een team opgebouwd dat ze kunnen vertrouwen door aan veel verschillende projecten te werken, en zullen vaak van film tot film met dezelfde camera en lichtploeg werken. Ze werken ook samen met de lijnproducent om het team in te huren en in te vullen. De primaire posities die het meest interageren met de DP, zijn onder meer:
  • De cameraman werkt de camera. Bij kleinere budgetfilms kan de DP ook de cameraman zijn. De DP stelt de opname samen en instrueert de cameraman hoe hij de camera moet vasthouden en bewegen om de opname te maken.
    • De Steadicam-operator stelt het Steadicam-systeem in (als de film er een heeft), dat de camera stabiliseert tijdens het bewegen. De DP stelt de opname samen en de Steadicam-operator beheert het Steadicam-systeem om de opname mogelijk te maken.
  • 1e en 2e assistent-camera
    • 1e assistent-camera is ook de focustrekker omdat het hun primaire taak is om ervoor te zorgen dat elk onderwerp of elke actie scherp wordt gefilmd. Terwijl acteurs naar of weg van de camera bewegen, stellen ze scherp en richten ze de cameralens opnieuw. Ook bouwen zij aan het begin van de dag de camera en zorgen dat aan het eind alles weer op zijn plek wordt gezet.
    • 2e assistent-camera is ook de klepellader, wat betekent dat ze elke nieuwe kijk op een lei identificeren. Hierdoor kan de editor het geluid synchroniseren met de afbeelding. Ze werken ook samen met de 1e AC om de acteursposities tijdens de repetitie te markeren, waardoor de 1e AC weet wanneer ze de focus moeten veranderen.
  • de gaffer houdt toezicht op verlichting en elektriciteit op een film. De DP maakt het algehele verlichtingsontwerp en vertrouwt op de gaffer en zijn team om zijn visie te implementeren.
  • De belangrijkste greep onderhoudt de camera- en verlichtingsapparatuur en bedient de dolly, kranen en andere niet-elektrische apparatuur. De DP creëert de visie, communiceert deze naar de key grip, en de key grip (en zijn team) doen wat nodig is (d.w.z. een dolly bedienen of de gaffer voorzien van de benodigde verlichtingsapparatuur) om de visie van de DP te realiseren.

Wat doet een fotoboek tijdens de productie?

De regisseur van fotografie doet het grootste deel van zijn werk tijdens de productie, wanneer de film daadwerkelijk wordt opgenomen.

• Blokschoten : De DP werkt samen met de regisseur om te beslissen hoe een bepaalde scène wordt opgenomen
• Schieten : Tijdens de productie stuurt de DP de camera- en lichtploegen aan, met aandacht voor de volgende gebieden:
  • Compositie en framing : Hoe alles binnen het kader is gerangschikt.
  • Blootstelling : De hoeveelheid licht die door de camera wordt vastgelegd en hoe een scène wordt verlicht.
  • Lens en filters : De DP kiest de cameralens en moet rekening houden met een aantal factoren, zoals het verhaal dat ze vertellen (emotionele scènes hebben mogelijk een lens nodig die specifiek is voor close-ups), hoe ver ze van de onderwerpen verwijderd zijn (is er voldoende scherptediepte voor bepaalde lenzen), hoeveel licht hebben ze (bepaalde lenzen zijn beter voor het vastleggen van natuurlijk licht dan andere), enz.
  • Camerabewegingen : De DP instrueert de camera-operators waar de camera moet worden geplaatst en hoe deze door de scène moet worden verplaatst.
• Ga over dagbladen : Dagbladen verwijzen naar de onbewerkte, onbewerkte beelden die die dag werden opgenomen. Dagelijkse taken worden beoordeeld door de directeur en DP om ervoor te zorgen dat alles in lijn is met de oorspronkelijke visie.

Wat doet een fotoboek tijdens de postproductie?

Het werk van de DP is bijna klaar tijdens de postproductie, behalve een laatste proces dat het uiterlijk van de film beïnvloedt.

• Kleurgraad : Kleurcorrectie past het uiterlijk en de kleur van de film aan. De DP is verantwoordelijk voor het kleurenpalet van de film, dus zij adviseren de coloristen over hoe het kleurenpalet eruit moet zien.

5 dingen die elke filmmaker nodig heeft

Een director of photography is een visueel creatieve, maar technische rol, en je moet ook comfortabel zijn met het aansturen van een groot team. Er zijn veel vaardigheden die een cameraman zou moeten hebben om te slagen:

• Artistieke visie en oog voor fotografie . De DP bepaalt de beelden voor de film en moet als zodanig een natuurlijk oog hebben voor het vastleggen van bewegende beelden.
• Mogelijkheid om zowel instructies te geven als op te volgen . De OP moet de visie van de directeur begrijpen en die boodschap vervolgens overbrengen aan veel mensen in twee hele afdelingen.
• Technische cameravaardigheden . De DP moet weten hoe een camera moet worden bediend, wat verschillende camera's doen, hoe veel lenzen moeten worden gebruikt, hoe een opname moet worden belicht, enz.
• Werkervaring : Werk je een weg omhoog door te beginnen als assistent op de camera- of belichtingsafdeling. Je kunt dan lichttechnicus of cameraman worden en uiteindelijk camera-assistent van een bekende cameraman. Netwerken met de lijnproducent en assistent-regisseur is ook nuttig, omdat ze je kunnen inhuren als de DP voor hun volgende projecten.
• Sterke portefeuille : Bouw je portfolio op door te werken aan lagere camera-afdelingen voor betaalde filmopnames en beklim de rangen, terwijl je ook als cameraman werkt aan onbetaalde filmopnames. De kracht van je portfolio is cruciaal om een ​​baan als cameraman te krijgen, ongeacht hoe ver je bent gestegen op de filmproductieladder of waar je naar school bent geweest.

Lees hier meer over filmrollen en verantwoordelijkheden bij Jodie Foster.

Masterclass

Voorgesteld voor jou

Online lessen gegeven door 's werelds grootste geesten. Breid uw kennis uit in deze categorieën.

Leert schrijven

Leert de kunst van het optreden

Leraar Fotografie

Leert zingen

Hoe 3 veelgeprezen regisseurs met hun cinematografen werken

Denk als een professional

James leert je personages te creëren, dialogen te schrijven en ervoor te zorgen dat lezers de pagina omslaan.

hoe werkt een gitaarstemmer?

Martin Scorsese en Freddie Francis
Martin Scorsese's samenwerking met cameraman Freddie Francis on Kaap Angst (1991) had een grote impact op de regisseur. Francis had een set van vijf anamorfe lenzen die hij gebruikte voor films zoals: De onschuldigen (1961). In die film loopt actrice Deborah Kerr in donkere kleding door de gangen van een Victoriaans herenhuis, maar alles in het brede beeld is scherp in beeld. Martin vroeg Freddie Francis hoe hij dit effect had bereikt, en hij antwoordde dat hij het met f/11 (het kleinste diafragma in de camera) had geschoten, waarvoor veel licht nodig was. Pas toen ze samenwerkten aan Kaap Angst dat Martin volledig begreep waarom er zoveel licht op de sets van de oudere films uit Hollywood viel.

Freddie Francis liet Martin ook zien dat subtiele veranderingen in de framing een groot verschil kunnen maken. In Kaap Angst , is er een shot van Nick Nolte die door een raam naar Jessica Lange tuurt, die wordt geterroriseerd door Robert De Niro. Martin en Freddie Francis maakten een foto van Noltes twee ogen, maar Martin was niet tevreden. De oplossing van de DP was om slechts één oog te laten zien, wat de opname volledig veranderde, wat resulteerde in een buitenaards, mysterieus beeld. Lees hier meer.

Spike Lee en Ernest Dickerson
Spike's filosofie over film als beweging is logisch, aangezien enkele van de cameratechnieken die hij en DP Ernest Dickerson gebruikten, kenmerkend zijn geworden. Toen Spike Malcolm X aan het fotograferen was, onthulde de weduwe van de vermoorde leider dat haar man een vermoeden had dat er een aanslag op zijn leven zou plaatsvinden tijdens zijn toespraak in de Audubon Ballroom. Om de emotie over te brengen die Malcolm op dat moment misschien voelde, stelde Dickerson een dubbele dolly-opname voor, waarin Denzel op een dolly zit en wordt getrokken, waardoor de illusie wordt gewekt dat Malcolm diep in gedachten verzonken is, zich door ruimte en tijd voortbeweegt terwijl de wereld... en mogelijk zijn sterfelijkheid - gaat aan hem voorbij. Het zijn risicovolle technieken zoals deze die een regisseur stijl en onderscheid geven. Lees hier meer.

Mira Nair en Declan Quinn
Wanneer Mira een geweldige cameraman vindt, heeft ze de neiging om bij hen te blijven. Ze heeft met fotografiedirecteur Declan Quinn aan zes verschillende projecten gewerkt, waaronder: Moesson Bruiloft . Cinematografen werken nauw samen aan Mira's films, sluiten zich al vroeg bij het team aan en helpen haar visie vorm te geven en nog verder te ontwikkelen. Ze moeten een bewustzijn, troost en zelfs liefde hebben voor andere werelden, en hun framing van die werelden behandelen met heiligheid en poëzie.

Declan Quinn heeft de hele film opgenomen Moesson Bruiloft met een handcamera, en de actie werd geblokkeerd met de acteurs in de wetenschap dat de camera elk moment op hen kon landen. Declan en Mira waren het erover eens dat handheld voor deze film niet gekarteld of duizelingwekkend zou zijn. Integendeel, de stijl zou vloeiend zijn en de camera zou de verbanden tussen personages onderzoeken, bijna alsof hij een waarnemer van de actie was. Bijvoorbeeld tijdens een scène waarin het hele gezin poseert voor een groepsfoto, verbindt de camera twee personages op een sublieme krachtige manier aan elkaar. Ria, die door een onwetende trouwfotograaf is gevraagd om aan de voeten van haar misbruiker te gaan zitten, kijkt op naar haar oom die haar moest beschermen. De gepijnigde uitdrukking op Ria's gezicht en de beweging van haar ogen naar haar oom, verraden een krachtige subtekst die noch geschreven noch gesproken werd door enig personage. Toch merkt het publiek deze dynamiek,
dankzij de subtiele bewegingen van de camera. Lees hier meer.