Hoe schrijf je een geweldige eerste regel voor je roman?

6 tips voor het schrijven van een memorabele openingszin

Met talloze manieren om een ​​roman te beginnen, kan je eerste zin vele vormen aannemen. Hieronder staan ​​een paar ideeën voor een geweldige openingszin om je te inspireren om je eigen weg te vinden om te beginnen:

1. Begin midden in een verhaal . De eerste regels hoeven niet te beginnen met lange beschrijvingen van het uiterlijk van een kamer of de persoonlijkheid van een personage. U kunt deze beschrijvingen indirect geven als u direct in actie komt. Probeer in media res te gebruiken om uw publiek onder te dompelen in de actie op de allereerste pagina, hun nieuwsgierigheid te wekken naar wat er gaande is en hun interesse te wekken om de rest te lezen. Een voorbeeld hiervan is The Gunslinger (1982) van Stephen King, die midden in een achtervolging tussen twee onbekende personages begint, en meteen een interessant actiescenario creëert. JK Rowling's Harry Potter en de Geheime kamer (1998) is ook een voorbeeld van een roman die midden in de zaak begint (en ook een geschiedenis vastlegt) - in dit geval een ruzie tussen enkele familieleden.
2. Open met een mysterie . Begin je roman met een scenario dat de lezer vult met vragen die ze beantwoord willen zien. Honderd jaar eenzaamheid (1967), door Gabriel García Márquez, concentreert de eerste regels op de hoofdpersoon, kolonel Aureliano Buendía, die op het punt staat voor een vuurpeloton te verschijnen, maar herinneringen ophaalt aan een verre middag die hij met zijn vader doorbracht. Dit soort openingsparagraaf creëert een spannend gevoel en roept vragen op die de lezer moet beantwoorden terwijl hij verder leest: wat deed deze persoon? Waarom staat hij op het punt te sterven? Waarom denkt hij nu aan zijn vader, en zal die herinnering betrekking hebben op wat er gaat gebeuren?
3. Flits terug naar het verleden . Flits terug naar een eerdere tijd in het leven van je personage, waar je een achtergrondverhaal of aanvullende details kunt geven die laten zien hoe ze op dat specifieke moment zijn gekomen, of ga verder vanaf dat punt in het verhaal en laat het huidige verhaal vertellen wie je personage is. Het maakt niet uit hoe je verder wilt gaan, zorg ervoor dat je eerste regel je publiek een reden geeft om te blijven lezen.
4. Beschrijf de huidige stand van zaken . Een eenvoudige verklaring kan de weg vrijmaken voor een intrigerende eerste alinea en het toneel vormen voor het soort roman dat lezers gaan ervaren. De eerste regel van Leo Tolstoj's Anna Karenina (1878) is een verklaring vanuit het oogpunt van een personage die de lezer vertelt dat deze roman over familie gaat. Charles Dickens' Een kerstlied (1843) begint met een regel over hoe de dingen zijn, en Een verhaal over twee steden (1859) begint met regels over hoe het was. Beide openingen bieden een feit over de stand van zaken in respectievelijk heden en verleden, en verweven ze uiteindelijk in het grotere verhaal.
5. De toon zetten . De eerste regel van Jane Austen's Trots en vooroordeel (1813) stelt de geestigheid en satirische toon vast waarop de rest van de roman is gebouwd door een zin te bieden die de sfeer van de tijdsperiode inkapselt. Door het standpunt van de verteller of een hoofdpersoon te geven, kun je de lezer een idee geven van het soort verhaal waarin hij terechtkomt. De klokkenluider (1963) van Sylvia Plath creëert ook een specifieke stemming door te verwijzen naar een vreemde, zwoele zomer in New York, en te verwijzen naar de elektrocutie van de Rosenbergs, die niet alleen de stemming van de directe omgeving aangeeft, maar een hele natie als geheel. George Orwell's 1984 (1949) stelt zijn dystopische setting vast door te verwijzen naar de klokken die dertien slaan, waardoor de lezers weten dat dit verhaal zich afspeelt in een wereld waar de regels heel anders zijn.
6. Begin met een stem . Of het nu de verteller of het hoofdpersonage is, te beginnen met het perspectief van de spreker kan ons rechtstreeks in de gevoelens van die persoon katapulteren, of de basis leggen voor onze empathie jegens hen. Bijvoorbeeld J.D. Salinger's Catcher in the Rye (1951) opent op beroemde wijze met een jonge man – de unieke vertelling van Holden Caulfield – en de klassieker van Herman Melville Moby Dick (1851) begint met de beruchte en stoïcijnse verklaring van Call me Ishmael. Lolita (1955) van Vladimir Nabokov begint met de gepassioneerde en dramatische lijn van de verteller gericht op het object van zijn genegenheid. Elk van deze openingen vormt een beeld van de persoon die we de rest van het verhaal zullen leren kennen.

James Patterson leert schrijven Aaron Sorkin leert scenarioschrijven Shonda Rhimes leert schrijven voor televisie David Mamet leert dramatisch schrijven